玛瑙作为bd官方网品种之一，业界通常会依据颜色将其分为红玛瑙、绿玛瑙、黑玛瑙等，而战国红玛瑙则是近年来频频出现的名称，它并非是指战国时期流传至今的玛瑙，而是考古学界发现河北和辽北地区出土的玛瑙，与战国时期的玛瑙饰品极其相似，故将这类玛瑙命名为“ 玛瑙作为bd官方网种类之一，业界一般会根据颜色将其分为红玛瑙、绿玛瑙、黑玛瑙等，而战国红玛瑙则是近年来一再出现的称号，它并非是指战国时期撒播至今的玛瑙，而是考古学界发现河北和辽北区域出土的玛瑙，与战国时期的玛瑙饰品极端相似，故将这类玛瑙命名为“战国红玛瑙”。战国红玛瑙是如今玛瑙商场中最受欢迎的产品之一，首要原因是产值极低，资源储量很少，而贮藏价值和艺术价值极高，因而，它遭到整个业界的追捧，称号被简化成“战国红”。跟着考古范畴的发现，战国红玛瑙在我国的很多区域都有发现，可见这类玛瑙作为饰品遭到不同区域的欢迎，“战国红”也逐渐成为在玛瑙商场中一种以颜色和纹路作为界定的规范。

战国红玛瑙同一般玛瑙的首要成分都是石英石矿藏，并且归于非均质集合体的隐晶质石英质玉，其外表出现玻璃光泽，折射率一般是1.54，密度是2.65。战国红多呈脉状，颜色多为无色、赤色、橙赤色条带相间散布，部分带有鸡油黄色或浅黄色的条带，且条带常与冻料结合。战国红玛瑙以赤色为主，首要是因为内部含有铁、锰等氧化物质，这类化学元素产生化学反应后就会出现赤色，战国红玛瑙还会对可见光进行选择性吸收，出现出被吸收光线的补色。战国红玛瑙除石英石外，还有斜硅石、方解石、赤铁矿、针铁矿、软锰矿和褐锰矿等矿藏质，而这些矿藏质构成战国红玛瑙的颜色差异，如软锰矿致黑、褐锰矿致褐黑、赤铁矿致红、针铁矿致黄后，两者共存则会出现橙红或橙黄。战国赤颜色程度与矿藏质的含量凹凸联系极大，石英石含量越高，颜色则越浅，而致色矿藏含量越高，颜色则越深。别的，矿藏质含量的凹凸又出现出地域差异，如辽北区域远比河北区域的颜色更为艳丽。

《梵高形象》 关守龙作战国红之间结构类型差异较小，首要是由石英石中的细粒、粗粒、短纤维和长纤维等结构构成。学者发现，因为短纤维和长纤维的结尾部位会带有赤色或黄色的包裹体，这就十分简略导致战国红玛瑙外表出现赤色或黄色的条纹。战国红玛瑙遍及产于火山岩，可是不同区域的战国红玛瑙又产生于不同的火山岩中围岩。辽北区域的战国红产于流纹岩中，因为流纹岩的酸性特质导致其粘性大，难以构成圆润的孔洞，战国红玛瑙构成时就会出现形状纷歧、易剥离的特征。河北区域的战国红产于安山岩中，颜色丰厚且呈球形，剖开后可看见显着的同心环带结构，中心夹着石英石心。山东区域的战国红玛瑙遍及呈暗紫赤色与白色斑状，玛瑙内部有填充物，部分可见气孔状结构。浙江区域的战国红则是呈块状结构，且以褐赤色和灰白色为主。

望文生义，辽宁北票战国红是指出产于辽宁北票区域的原石，它是在2008年被发现的。辽宁北票战国红的原石全体结构呈脉状或球状，当除掉围岩后则呈放射状散布，且分量并不均匀，上至几十千克，下至十几克。业界发现北票原石有纯洁型和杂质型。纯洁型的原石中心无任何杂质，而杂质型的原石中心有石英心、冻心或空心。因为地质杂乱性，辽宁北票战国红的内部常含致色物质，这就导致北票战国红的颜色极为丰厚，有赤色、黄色、紫色、白色，并且致色物质含量高，战国红的颜色十分显着，颜色极为纯粹，十分遭到商场的欢迎。当然，某些北票战国红又出现颜色相间散布的条带或细密的纹带状，颜色有红黄、红白、黄紫等，边界明晰，简直无混杂色现象。辽宁北票战国红的佳品以颜色艳丽为主，中下品则颜色较暗；别的，北票战国红的质料具有纹路细腻、质感油润、质地清凝、通透感强和折角较多等特征，并且动丝制品的宽窄、视点、折角能够随意改变，这也就导致其透光流动感强。

河北宣化战国红首要出产于河北省张家口市宣化区一带，2013年被发现和挖掘。河北宣化战国红的原石以球状、蛋状为主，且有石皮，因而也被称为“蛋子料”，原石分量上至八九千克，下至几十克。因为球状结构导致河北宣化战国红的纹路结构以同心圆为主，少折角，易构成共同图画，一般会作为象形图纹观赏石，这是宣化战国红的独有特征。河北宣化战国红的石皮薄润，既有满玛瑙纯洁料，也有半石半玛瑙料；并且中心以石英心、冻心或水晶洞为主，晶洞中的水晶又多出现白、紫和黑色。河北宣化战国红的石料有赤色、黄色、黑色、白色和紫色等，当然颜色并非都是纯粹的，有些黄中偏绿、墨绿条带和红黄相融等。别的，河北宣化战国红的石料的润度较低，石性稍重、难出精品，并且色层伴有沙粒状色点。河北宣化战国红的石料共同色在于存在很多草花形状，并且形状规整、姿势美丽，当然也有些草花内部含有灰泥。

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山东潍坊战国红出产于山东省潍坊市区域，现在没有得到开发，市道流转量较少，可是将会成为玛瑙商场的新秀。山东潍坊战国红的原石体量较大，石皮较厚，可是玛瑙极小，因而，除掉石皮后的玛瑙分量约为原石的十分之一，低于一千克，山东玛瑙战国红简直很少能见到大型质料石。山东潍坊战国红的冻料占比较大，通透度高，且具有缟纹特征，以宽条带状缟线为主，偶然会有细丝和动丝。同其他战国红石料相似，山东潍坊战国红的颜色丰厚、色感凝重，黄色为主，偶有偏红或参杂墨绿，并且色层中带有沙粒状色点，因而，很难会得到颜色艳丽的上等佳品。

浙江浦江战国红出产于浙江省金华市浦江县，现在还未在市道上很多流转。浦江战国红的原石结构相同呈脉状或球状，石皮同山东潍坊战国红相同有厚度，且冻料份额较高，料质通透，具缟纹特征。浦江战国红的石料以红、黄色为主，黄色常伴沙粒状色点，纯粹色度概率较低，猜中含有石英心，偶见空心晶洞。

战国红的颜色是其最重要的特质，更是遭到追捧的重要原因。从传统文明的视点来看，战国红的红黄色契合我国人传统的审漂亮。自古以来，赤色就代表着喜庆，黄色代表着富有，尤其是玉石类，红黄色代表着显贵。战国红玛瑙的首要颜色是红黄两色，并且两种颜色都有显着的过渡色，并不会构成杂质感；赤色分为血红和暗红，根据颜色深浅又将血红分为鸽血红、牛血红等，最大特征便是颜色和血一般艳丽，视觉冲击力强。黄色分为土黄、橘黄、柠檬黄、鸡油黄，鸡油黄介于柠檬黄和土黄之间，颜色相对柔软，外表呈油脂光泽，是最受欢迎的颜色。高品质的战国红玛瑙有必要颜色纯粹且饱和度高，黄红两色应显得漂亮大方、均匀合理，不然很难成为珍品。

天然生成的斑纹图画是战国红玛瑙的共同优势，因为战国红玛瑙的颜色丰厚且按次序组合，不同颜色的玛瑙色层彼此叠加和调配，天然调和，并且色层薄厚纷歧，层次感显着，再加上色层的折角，那么就构成战国红玛瑙共同的斑纹图画；偶然还能在战国红玛瑙中发现水草花，这类战国红玛瑙价值价高。并非一切的斑纹图画都遭到欢迎，只需那些颜色调合作理、图画完好的战国红价值较高；图画本身具有符号含义，若是战国红玛瑙图画具有象形含义，人们则会对其进行命名和赋予含义，天然和人文的结合成果战国红玛瑙的价值。

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绺裂是珠宝玉石常见的问题，一方面是构成阶段受揉捏或碰击等构成的，另一方面是加工阶段受力度或大意等构成的，跟着玉石加工技艺条件的逐渐老练，纤细的绺裂能够进行修正或去除，可是那些较大的绺裂不只会影响玛瑙的全体漂亮和持久保存，并且难以完成完美的修正；因而，绺裂是点评战国红价值的重要条件。一般来说，结构完好、均匀细腻、质感温润、颜色纯粹、不含杂质、毫无绺裂的战国红玛瑙是上等佳品；假如含有杂质，但杂质散布规则呈特别图画，那么也会成为优等品。

因为地质要素和构成进程的杂乱性，战国红玛瑙的原石巨细纷歧，市道上的战国红玛瑙巨细均较为均匀，若是碰到块度大的战国红玛瑙，则更有价值，艺术家能够进行再创造，艺术价值和保藏价值都极高。

玉石加工工艺是影响制品价值凹凸的原因之一，优异工艺和创造能够完成玉石价值倍增，因为战国红玛瑙数量稀疏，杂乱地质环境构成其裂纹较多，块度较小，难以开掘完美的战国红。因而，块度小者一般会被加工成桶珠或圆珠，块度大者一般会被做成雕件、手镯和印章等。可是颜色纯粹且带有图纹的战国红玛瑙只需要通过简略抛光即可，只需确保其本来的天然相貌就能成为高价值产品。假如是雕琢制品，还需考虑规划创造力，造型规划需要和战国红本来的元素相交融，既要确保原有相貌，还有杰出艺术作用，主题显着杰出，雕琢份额和谐，使之成为艺术佳品。

宣化战国红因原石遍及体积较小，所以市道上大型全品素件很少见，其间合适构思雕琢者更少之又少，此著作即选用大型素件改制，重在立意及创造者想表达出的意境上，根据原石天然颜色的散布、精准分色俏色，将黄色块规划为达摩面部，偏黑色过渡成须发，在赤色块上幻化出达摩身形，以玛瑙特有的白闪缠丝线草花作洞璧，更在上部俏色出落叶，平添天然动态，著作按各色使用、结合环境各元素的合理安排强化了著作要表达的意境，有将观赏者带入禅境之感，可谓独出机杼。观著作全体，素净高雅，意境超然，成功描写了达摩石洞中九年面壁的生动形象，活灵活现，空灵无比。世人皆知其面壁九年，守性不移，修四相不生，自心如如不动之功，不着我相、人相、众生相、寿者相，心无贪爱取舍，不生烦恼嗔恨。始得功行满意，明心见性。别的，著作在技法上选用薄雕合作镂雕，着力描写达摩禅定修行时的表情，并镂空出光环，增加了层次感。至此，构思规划、人工技法与精准俏色分色技能使用结合原料天然性的冷艳出现，引人遥想，令人振奋！

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著作以原石天然图画为根底，摹仿后形象派三杰之一的梵高名作《割耳朵后的自画像》，捉住梵高自画像上的许多特征，以精准的颜色分界勾勒出脸颊、帽子、纱带等元素，明晰表达出梵高自割耳朵后的怅惘、哀痛、失望心境。反面选取梵高割耳时的画作《向日葵》，合作宣化战国红的红黄色块突变，挥洒出原画中的盎然活力。著作正反两面映现出梵高在活力和颓丧之间摇晃的本身对立，那也是梵高创造出许多艺术创作的源泉。此著作贵在奇妙使用原石的天然特征，凭仗抽象思维将原石上几块天然色块与梵高名作联系起来，是人文常识与天然图画的构思结合。在优异的构思之后，凭仗精深的技法，用扫色技法准确切割色块，用薄雕技法在厚度有限的色层内雕琢出梵凹凸沉的表情，再用微雕描绘出各部分毛发的细节，可谓精雕细琢。总而言之，整个著作捕捉俏色精准，层次分明，并将天然图画和中式审美相结合，用东方的雕琢言语再现西方艺术原作，可谓中西合璧。