与一些普遍抱有对自己宽容态度的扬州玉雕大师不同 杨光创作的玉雕器皿作品既有传统器皿的端庄厚重

如果把一场玉雕盛宴比作一出异彩丰呈的曲艺展演，山水文人牌以其独有的隽永灵秀成为“开场”，小件把玩以别具一格的玲珑小巧担任“当腰”，玉雕山子以以小观大的雄浑气势充当“倒二”，而以古朴典雅著称的器皿雕件，则责无旁贷地成为了整场演出的“底梁”。

相比起其他的玉雕作品而言，器皿件极为讲究造型的完美，对玉料的形状、玉质的细腻、颜色均一的要求都极为苛刻，这对专门从事器皿雕件的玉雕师来说，也意味着对自身的工艺手法、理念构思的要求也要极高。而在对自身要求的严苛上，恐怕没有谁能够超过杨光大师了。

与一些普遍抱有对自己宽容态度的扬州玉雕大师不同，同是出身于扬州的杨光大师，对自身的技艺、作品的完整度、作品的创新，乃至于作品的完美程度上都有极高的要求。杨光创作的玉雕器皿作品，既有传统器皿的端庄厚重，又赋予了玉雕器皿清新、生动的元素，富有极强的人文气息和个人之情趣。器形多样，题材丰富，细腻精致，兼有“北方之雄，南方之秀”的艺术特点。尤其是在近年的不断创新中，一改器皿雕件以往的一味求大，而是尝试将器皿做小，做精，并推出了十多个不同的器形，其中很多造型创意直接来自生活中常见的器皿，雕刻出了如奶昔杯，美人香水瓶等具有更多生活气息、也更符合当下人们追求宁静优雅生活状态要求的作品。其器形圆润饱满，小巧别致，极为适宜握在手中把玩，在扬州乃至全国的玉雕界引起了广泛的赞誉与好评。

下面，就让我们去领略一下在此次“大玩家”中国玉雕大师精品无底价拍卖会中杨光大师作品的卓越风姿。

这件作品分为两个部分，白玉香盖与碧玉香炉。做工极为严谨、简约，造型十分古朴、规整。炉口与炉腹的弧面娴雅流畅，与器形线条的结合十分完美。玉质极为细腻，油性亦足。值得一提的是，白玉雕制的香盖合于炉口之上可用作香薰炉，安于底座凹洼处又可当作香插，真是构思巧妙，别具匠心。