目前中国玉雕业进入了一个全新的时期，既有困难，又充满希望。虽然目前从事玉雕行业的人数较多，可以分为三个层次：最低层次为家庭小作坊，我国河南镇平就是典型的代表，那里几乎家家户户都从事玉雕，但是这一层次主要用低档玉料制作小型雕件，丝毫没有创作能力，作品就是模仿，做工也较差，价格也相对低廉。尽管它解决了一部分人的就业问题，但是在我国玉雕业的发展角度来看，还是一定程度上起到了很大的负面作用。

　　中等层次就是中小作坊，由一些集体或者几个玉雕从业人数联合组成。它们具备一定的创作能力，能够雕刻一些表现复杂内容的题材，但使用玉料多以中小型中低档玉料为主，作品大部分仍然是传统题材或者是模仿已有作品，雕工较为精致，偶尔也可产生小型精品。

　　最高层次就是传统的玉雕企业和公司，它们一般汇集较多的玉雕设计师，其中有工艺美术大师做技术顾问，并且常有专门的创作机构，可以驾驭各种玉料、各种题材，尤其是大型艺术品，国宝级的作品往往在这里产生。他们是我国玉雕艺术兴旺发展的希望寄托所在。据了解上海琢艺轩和田玉就是一家这样的高层次玉雕企业。琢艺轩由知名海派玉雕大师穆宇静坐镇琢艺轩，琢艺轩和田玉的每件作品都融合了海派玉雕的创新精神和古典设计理念，追求“唯美、唯艺、唯精”，具有深刻的文化内涵，能够鲜明的体现当今文化融合的时代背景，并且给收藏者完美至极的视觉效果。

　　现代玉雕业的现状存在的问题在哪里

　　具有8000年历史的中国玉雕，它的形成、继承和发展，是沿着一条从祭祀到宫廷、衣冠到文玩、神秘到世俗的阶层不断下沉的轨迹。由于中国封建社会的特殊性，传统玉雕所具有的农业社会属性，不可避免的土地基因使得今天的玉雕市场成为一个极为特殊的市场。今天，大数据连接的网络化时代，传统玉雕的经营理念、经营模式已很难适合当今文化大发展的内在要求。

　　(1)家庭式作坊加工模式

　　几千年来一成不变的“家庭式作坊加工模式”，运作至今，千年未改。作为主角的玉雕大师既是原料采购员、产品设计员、生产管理员，又是企划员、接待员和销售员，服务着一件玉雕作品产生的整个“产供销”全流程，他们无暇顾及具有艺术品天然属性的玉雕的质量标准和文化趣味。单打独斗型的“家庭式作坊加工模式”，由于缺乏定位、创作、营销的专业性，忽视人员、岗位和部门的互补性，在现代产业结构的商业化竞争中，在艺术养份、作品质量和商业模式上，很难延续持久的战斗力。

　　(2)各自为营式单打独斗布局

　　农业社会的个人、姓氏和地域相连接的血亲认同，形成了“家庭式作坊加工模式”。它的手工业态又放大成“以我为主”的“各自为营式单打独斗布局”。每个大师工作室都相信着自己的能力，坚守自足，鲜于合作，往往以己“身单力薄”之技，打开局面。一段时间内，看似各个大师工作室合力形成了“×派玉雕”、“×帮玉雕”，风起云涌，各领风骚十几年，实则是大环境所致。散沙式格局，终究难以形成经得起市场考验的合力力量。

　　(3)拼材质拼工艺的价值观

　　不可否认，当代玉雕无论从材料、题材、工艺和审美上，取得了长足的进步，满足了现代人们欣赏、消费、收藏、投资和经营的各方面的需求。尤其是金融理念和产品的注入，客观上建立了传统玉雕的投资可行性，也逐渐形成了以“材质”认定玉雕作品优劣的公识。这种愈演愈烈的“拼材质”的“伪公识”，造成了“面粉贵于面包”的不合理现状，是非常不利于玉雕行业的健康发展的。同样，一昧“拼工艺”而破坏天然原料美的作法也是不可取的。

　　(4)模仿抄袭的生产现象

　　当玉雕的商业价值被放大后，价值趋同是必然的。对于生产者来说，“拼材质拼工艺的价值观”流行的结果是，什么原料卖得好就做什么原料，什么题材产品卖得好就做什么题材。这种“唯材质”、“唯题材”而造成的是产品的“模仿”、“抄袭”之风盛行，我们看到的是产品的千篇一律，作品的严重雷同。其实，工艺美术品虽然有实用功能性，但是在创作它并不等同于模仿或抄袭，这样的结果也违背了中国玉雕8000年发展的艺术规律。

　　(5)玉雕行业的综合素质有待提高

　　初略估计，当前全国各地bd官方网雕刻者已达到了几十万人，若将整个玉石产生链上的销售商、经纪人、投资者、收藏者都囊括进去，可能会有上百万人在从事玉石行业。这是什么概念？就行业的发展规模来说，这么庞大的从业人群是有利于行业健康发展的，问题是玉雕行业的综合素质极需提高。“家庭式作坊加工模式”的结果是，玉雕工作室“一室一样”，玉雕生产者“一人一品”，制作者从文化上学习不够、艺术上汲取不足，形成“千人一面”现状；以“材质”认定玉雕作品优劣的结果是，销售商、经纪人产品卖得好卖什么，不从个性消费、文化需求和潜在市场上挖掘，对于生产者没有正确的信息反馈；投资者、收藏者以“耳朵”下手，“唯名”，“唯奖”，不理性。

　　(6)和田玉翡翠的价格不断攀高

　　和田玉、翡翠的资源有限，都面临着资源枯竭的现状，使得它们的交易价格一直攀升，造成不少喜好玉石的人们望而却步。造成的结果是原料投资者不愿放下价格，滞留在渠道中；而不少琢玉者为保留原石的经济价值不敢也不愿雕琢玉石，即使雕琢，也是由工艺精湛的玉雕工艺大师亲自琢刀，无形中又提升了玉雕的价格。这些，都使得玉雕失去了大众收藏的基础，成为小众藏家赏玩之物，不利于整个玉雕行业的发展。总之，目前我国玉雕的从业人数虽多，但高精艺人少。一方面从业人员要继承和创新发扬传统工艺，另一方面玉雕行业也要多一些高层次的行业领航者，这样玉雕事业才会更加稳健蓬勃的发展。