白玉杯盘，清，杯高5.6cm，口径8.3×10.2cm，足径4.5×5.9cm；盘高2.4cm，口径18.8×22.1cm
宋代玉器呈现出强烈的世俗化倾向和浓厚的生活气息，造型选取日常生活中的题材进行现实主义创作，迎合社会消费心理，这是由于城镇的繁荣，商业的发展，使得市民阶层不断扩大，玉器为普通市民服务的倾向已经成为时代潮流。宋代文人书画的兴盛，许多文房用具如笔筒、笔架、砚台、镇纸等也成了玉匠们精心雕琢的对象。宋代玉器的另一个特征就是大量仿古玉器的出现，宋代厚古之风盛行，出现一股尊崇古玉质朴、典雅风格的风气，这类仿古玉器多为宫廷作品，具有很高的艺术价值。明代学者高濂盛赞“宋工制玉，发古之巧，行后之拙，无奈宋人焉”。宋代的镂雕法被广泛应用，在形制和纹饰上讲究对称均衡，在图案化的形体上透露出浓郁的生活气息，达到了生活和艺术的高度统一。
宋代的历史（960—1279年），分为北宋和南宋两个时期。北宋经济、文化发达，政治强盛；南宋国势渐，政治与军事上受到辽金少数民族国家的侵扰，处于相对弱势的状态。宋代是玉器发展的重要阶段，经过三国时期到唐代漫长的玉器生产低潮之后玉器生产骤然繁荣。仿古玉器大量出现，玉酒器种类繁多尤其是出现了大量圆雕玉人、玉兽作品，一改前代器以稳定的几何形体为主的造型风格，使玉雕的造型艺术又大大地前进了一步。
鉴定点：（1）股沟显示肥臀；（2）蹄子；（3）眼睛特征。
一、宋代玉礼器
1、宋代礼制活动中主要使用苍璧、黄琮、圭、瓒、斗、磐等器物。
璧、琮是古代重要礼器，《周礼》有以“苍璧礼天，黄琮礼地”的记载，汉之后的许多朝代都制定了以璧、琮礼天地的制度，并使这一制度成为札制的重要内容。这一制度一直延续到清代，璧与琮也就成为古代最重要的玉礼器，宋代也不例外。宋王朝尤其重视璧的使用，延用了古代的用璧制度，并制造了大量玉璧。宋代苍璧用于祈谷、明堂之举。祈谷是帝主祭祀谷神，祈祷丰收的典礼，使用玉璧是表示对上天的敬意。除苍璧外，宋代制造的玉器中还有其他类型的璧。传世玉器中有一些玉璧带有明显的宋代风格特征，可以作为玉璧的代表作品。
南宋时期，龙泉窑等名窑烧造出了球式瓶，这种瓷瓶的样式为方柱形，外表分节，有阻牙，与良渚文化琮形相似。琮式瓶的制造，说明在宋代，良渚文化玉琮已大量发掘，并引起了人们的极大兴趣，既然瓷制的仿品已出现，玉质的仿制品也应出现。在宋代良渚文化玉琮被发现后，人们是否称其为琮，尚须进一步研究。
2、圭：圭是长方形，片状，顶端有角的玉器，依据文献记载，来代使用的圭分别为曰圭、月圭、镇圭、大圭和玄圭。宋代的玄圭用于祭祀圆丘与方泽。
3、玉册：玉册战国时期已出现，唐及五代较流行。宋代使用玉册的数量较大，每册简数也不少，简长1尺2寸，宽1.2寸，其上刻文而涂金，是一种很重要的玉器，因用后埋于地下，所以不易发现。
4、玉磐、玉柱斧：宋代礼乐活动中使用玉器，《宋史》中多有记载。
5、玉斗：玉练与玉渚是两种器皿，在使用时还有洗腔、拭攒的仪式。
宋代玉酒器
二、宋代玉酒器
玉酒器在战国时就已出现，汉、魏之时又有发展。目前发现的主要是筒式杯，角形杯羽，造型受青铜器影响较大。唐代是玉器发展的低潮期但也有玉杯出现。宋代玉酒器中玉杯的数量最大，这时的玉杯，既有仿古作品，又继承了唐代玉器造型灵活，风格写实的传统，摆脱了青铜器的影响，并吸收唐宋瓷制茶具造型的特点，形成了独特的风格。赵宋宫廷使用的玉酒器数量较大，皇室的需要无疑对玉酒器的发展起了很大的推动作用，目前传世的宋代玉酒器中，很多是当时的宫廷用品。
三、宋代玉佩饰
宋代玉佩饰品种极多，有带饰、佩饰等多种形式，从目前发现的来代佩玉来看，属璜、环、珩、冲牙体系的古代佩玉已不再流行，而代之以鱼、花、鸟、兽、人物等佩坠。
1、玉带饰：传世玉器中发现的来代玉带饰主要有带板、带钩、束带、提携、带扣等。
（1）玉带板：以江西上饶出土的玉带板为代表，这套带板共出土八块，背面刻数字，最大数字为十，因而全套带板应为十块，其中有失佚。一块为长方形，一端椭圆，余皆为方形，带板上雕琢细阴刻人像，人像整体上看上部较窄，下部较宽，衣褶的表现上较多地使用近似于平行的长弧线，线条细而挺，微有弧度。
（2）玉束带：有长方形、椭圆形、花形、荷叶形等多种样式，束带较厚，两侧间有一扁通孔，革带可从通孔中穿过。多数束带正面图章边缘呈齿状或小连弧状，相应的侧面有平行的横棱，有些束带下部带有长而窄的玉环，以备悬挂物件。这类器物有人称为“提携”。
宋代束带的图案种类及特征如下；
龙纹束带。有长力形及圆形两种，中部镂雕龙纹，边沿饰较大的连珠纹，龙身饰斜线交织的网格，上唇长而尖，肘部短而粗，足三趾，收拢如拳，云纹则为灵芝式云。
鹘、鹅纹束带。长方形，下部为钩环，周缘或饰大连珠纹，中部镂雕女真人鹘、鹅春水图案，这类作品可能为辽金作品，也可能是受辽金图案影响的宋代作品。
荷叶龟巢束带。尺寸较小；整体近似长方形，无钩环，表面雕荷叶，荷叶中部雕一成二龟。
虎纹束带。近似椭圆形，下边沿平直，表面镂雕虎纹，虎头较大，结构简单，一些虎头上还饰有“王”字，虎身饰双阴线琢出的带状条纹。
花瓣纹束带。束带或为花瓣形，成饰镂雕花瓣花、叶具有明显宋代纹饰特征。
（3）玉带扣：玉带扣为两个方形或椭圆形方板，或浮雕或镂雕纹饰；两方板内侧各有一窄环，窄环间有一套筒相套。方板上有孔或环，能与其他钩、扣相接。
（4）玉带钩：宋代玉带钩较多；其中有一部分属仿古作品，另外来代玉带钩中还有许多应时作品，其中有蟠螭带钩，鸟头带钩，鱼柄带钩等多种形式。一般来看；宋代带钩较元。明时作品要窄，用料较精；纹饰、造型有明显的时代风格。下面为主要几种宋代带钩：1螭纹带钩。宋代的螭纹带钩较元、明作品要窄小精致，用玉较好，不施人工烤色，钩头或为兽头，或为鸟头，钩头与钩腹间距较小，钩颈转弯处较宽厚，腹部凸雕螭纹，一般看，螭紧贴钩腹，与腹间不镂空。背面或为钩脐，或为窄方形的仓。2鱼形带钩。鱼是玉器中的重要器物，带钩中也有不少做成鱼形的，钩头为兽首，兽的上唇长而上尖，嘴、眼由简练的粗阴线刻出。钩腹为鱼形，鱼无磷，小圆坑眼，身侧有一道细明线，鱼尾分向两侧；为典型宋代玉鱼，带钩背面有一小圆脐。
宋代玉牛
2、鸟形玉佩
宋代鸟形玉佩极多，共同辽、金玉鸟相混，极难分开，在无确实把握情况下，我们不作具体区别。
宋、金玉器的四个明显特征：
第一，三角小阴刻线组成的三角形线。
第二，翅底侧与叶之边缘为锯齿形。
第三，羽毛为密排阴刻长直线，中部有一道阴刻横线相亘。
第四，尾端及头羽分叉卷向两侧，呈螺旋状。这些是我们鉴识玉绶带时的参考依据。
宋代 镂雕凤鸟纹
（1）孔雀：宋代以孔雀为题材的玉佩较多，或以孔雀为主要图案，琢成圆形、半圆形玉佩，或琢成片状的孔雀玉佩。宋代的孔雀头较小，头部雕琢简练，翅膀较大，翅上琢细长阴线以象征羽毛，竖阴线中又有一道或两道横区的长阴线为界。有些孔雀身上的羽毛雕琢较细致，先雕出鱼鳞状纹，然后在鳞片上加刻小阴线以示羽毛，雀尾较长，尾上排列三到四排水滴状羽翎,有些作品在水滴状羽翎的前端琢出透孔。
玉孔雀衔花饰，宋，长7.6cm，宽3.8cm
（2）鸳鸯：宋代的鸳鸯佩坠多为圆雕作品，用法不详。常见的是一种近似于鸳鸯的玉鸟，鸟身肥胖而短、尾似蔓草，分叉卷向两侧，头大而宽，沿下颌有一周短阴刻线，脖细短，接于头下，颈与头之形似顶蘑菇。这种玉鸟身傍常镂雕蔓草，鸟卧伏，身下有一倒置荷叶。
宋代的鸳鸯佩坠
（3）玉凤；宋代玉凤头较大，脖细长，身上装饰纹样较少，翅上有平行的细长阴线，尾似三条带，宽窄较一致，较直，尾上有细长的阴刻饰线。
白玉骑凤仙人，宋，高7.8cm，宽5.4cm，厚2.2cm
（4）玉双鹤；传世作品中，这类双鹤题材的作品较多，一般头部雕琢简练，长啄，翅极短，展翅，端部向前伸，翅上以平行的细长阴线象征羽，羽分为前后两部分，羽下端雕成锯齿状，鹤腿极长，双腿相并，或屈或伸，两鹤相对；啄端、翅端、足端相连。
青玉双鹤佩，宋，长6.8cm，宽4.3cm
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